再有幾天就是除夕了。
不管你有再多的痛苦，再多的心酸無處訴說，這一年就要過去了。
我始終相信，最樸實也最有用的新年祝福，是王小波的那句“但願在新的一年裡，我們能遠離一切古怪的事，大家都能做個健全的人。”只不過從目前情況來看，實現起來有點難度。
很長的一段時間裡，網友們多了一個待辦事項，那就是翻看各種地方臺春節晚會的彩排路透，在裡面尋覓了科目三的蹤跡。
哦對，然後在所有能投票和評論的地方表個態
其實我有點詫異，為什麼人們對“科目三要上晚會”這個事情有這麼大的反應？
別誤會，我不是說等會兒要出個影片給大夥跳一個，我的意思是——我以為“科目三要上晚會”已經是種約定俗成，是一種觀眾與各大晚會之間的默契，就像天要下雨，人要罵娘，春晚要跳科目三，順順當當。
這本是一個固定下來的劇本，但沒想到的是，早就不看晚會的觀眾們，依然表示“懸著的心終於死了”，奔走相告，再探再報，現在唯一的懸念可能是——有科目三節目的都是地方臺，那麼，央視春晚到底跳不跳？
於是這事兒就變成了一種自發審查，你到底跳不跳？你要在哪個Part跳？你準備讓誰來跳？你跳這個是為了表達什麼？
其實都無所謂，因為只要沾上這三個字兒，我就會噴你，噴你“禮崩樂壞”，噴你“低俗至極”，噴你“成何體統”，然後大家一起鬧麻了，照樣不愛看春晚。
問題出在哪？
是科目三太土了？
追根溯源來說，早在2021年釋出的一段婚禮影片裡，就有類似科目三的舞蹈，根據多方的說法，它可能起源於一場婚禮，柳州某家KTV包房，或者廣西小青年駕校考過之後的結算動畫，我們只能從這個角度和“廣西科目三”的全名來推測，從結果上來說，就是無從考證。
不如說整個關於“科目三”的傳播都像是一塊在中文網路上反覆傳播、包漿了無數次後被流量的過度濫用丟到臺前的風乾臘肉。
甚至一直以來都存在著這樣一個誤會，很多人還認為存在著一個難度更高、觀賞性更佳的“原版科目三”，而現在廣為傳播的其實是一段被抖音毀掉的舞蹈。
實際上這是網紅鄉村小明在傳播自己改編的“完整版”時玩的一個文字遊戲，他是在那套眾所周知的動作後加上了霹靂舞，將這段舞蹈稱為“科目三完整版”，再以“科目三創始人”自居，一輪輪傳播下來就變成了現在的這個模式。
不管所謂的完整版到底有沒有觀賞性，它在我們現在的討論裡都起了反作用，從舞蹈的原型來說，科目三就是純正的社會搖，和“青海搖”、“西安搖”等型別，以及過去在短影片平臺上傳播的那些魔性舞蹈沒有本質區別。
換個角度來說，科目三的固定配樂《一笑江湖DJ版》，原唱是VOCALOID虛擬偶像洛天依，光是看到DJ版這三個大字你就該明白了，動次打次的鼓組，反拍貝斯，一個洗腦的Lead主旋律，以及多得快要yue出來的電子音色，這個風格大家太熟悉了，就是“土嗨”。
社會搖，2018年那會兒一度被全面封殺，主流文化認為他們影片內容低俗，需要加以抵制，一眾網路主播被納入禁播黑名單；
土嗨，雖然將電子音樂一棒子打死很不對，但我們本身反對的就是流水線生產的DJ版，是對中文土嗨氾濫發展的不滿，而《一笑江湖DJ版》完美地處在我們的攻擊範圍裡。
明明都是大家討厭和看不上的東西，是沉悶生活的一隅裡自己看了都後悔浪費時間的玩意兒。
然而現在，大過年的見鬼了，集社會搖和土嗨於一身的科目三，突然就上得了檯面了。
以至於各種聲音要想盡辦法給它上價值，他們說“科目三用得恰當就是好梗”，
他們說“科目三是為了讓疲憊了一年的人們發瘋一次”，
他們說“科目三出現在主流舞臺上證明了當下的文化細分”，
他們說“科目三傳播到海外是一種文化輸出”，
他們說“全世界都跳科目三代表了一種世界人民大團結”......
科目三到底做對了什麼值得被抬得這麼高？
從傳播形式上看，“科目三”贏在一手的簡單，其動作、節奏比“青海搖”、“西安搖”等版本更簡單好記。同時，科目三也從社會搖的主體中剝離了出來，畢竟搖的主體不必再穿著緊身褲和豆豆鞋跳舞，看起來也不再像什麼社會閒散人員，和“社會”徹底切割了。
這種形式使得“科目三”天然就擁有了被快速複製、安全傳播的優勢，即使已經被模仿了幾輪，“科目三”依然能讓人一眼就認出它的招牌動作，這是它能被病毒式傳播的主要原因。
但這是它傳播得夠廣的手段，應該不是它值得傳播的理由吧？
OK，暫且不論它是否值得傳播，我給大家描述這樣一個場景：
當你年三十那天終於幹完了活，好不容易趕上最後一班高鐵回到家，
在門外你就聽到一首強勁的音樂響起，
推開房門發現你二大爺協你七舅姥爺，
在你家的客廳裡跟著電視裡的科目三節目翩翩起舞，
還要拉著你老孃一起。
這場面是否會讓你兩眼一黑？
我真的不排斥科目三，我甚至覺得它在氣氛帶動，尤其是在比較陌生的社交場合有一定的作用，因為遊戲動力年會就有科目三表演，即使我不想加入，我也得說那場面很熱鬧。
我也尊重任何一個喜歡科目三的人，作為一種野生舞蹈，它在被一些舞者演繹時確實具備一定程度的觀賞性和可學習性。
很多人覺得庸俗是它的原罪，這不對，病毒式傳播和重複使用並不是科目三的問題，而是過度使用它引起觀眾審美疲勞，卻還要堅持用的人的問題。
在和“科目三上春晚”相關的熱搜評論裡，我經常看到這樣一類聲音：“你看《江南Style》也能上春晚，《江南Style》也是庸俗的，憑什麼《江南Style》能上春晚，科目三不行？”
說的太對了哥，這毫無疑問是一個非常有趣的議題，但是當你不得不把“庸俗”和“更庸俗”的比較級和“春晚”聯絡在一起的時候，這是否說明了一些問題？
“科目三上春晚”這個詞條包含兩個組成部分，“科目三”和“春晚”，人們對這個話題表現出的消極情緒，不僅僅是對科目三“庸俗”的質疑，更是對春晚“何以至此”的嘆息。
最好笑的就是“上”這個字兒，整件事打個比較低俗的比方，就像是一個賺了大錢人不怎麼聰明的暴發戶，強娶了村裡末日黃花的老嫂子，誰看了都覺得狗血，都會直拍腦門子問，怎麼就走到這一步了？
人們對春晚的失望情緒已經存在了太多年，這個時間跨度長得讓人們都忘記了，到底是從什麼時候開始對春晚失望。
這方面的說法有很多，有人認為是從趙本山老師離開春晚舞臺開始，有人說是過度審查引起的創作瓶頸，也有人說是觀眾如今有太多的娛樂形式，讓春晚缺乏關注度......
原因如何我也說不清，但可以確定的是，春晚已經變成了一個完全可預測，如同考試前押題一般的例行環節，節目流程都可以預測：
開場是集體舞，接下來是各地戲曲的經典曲目片段雜燴，然後上述歌舞團站在後面，主持人上臺，說點開場詞暖場。
接著是幾組明星先後假唱幾首歌，然後主持人說個冷笑話引出小品，然後沒有報幕再接幾個舞蹈。
之後介紹一下勞模代表和好人好事，主持人聲音都哽咽了，氣氛到了，來首歌昇華一下。
剛才氣氛搞的太嚴肅，來個相聲輕鬆一下吧。
然後是武術和雜耍表演。
接下來主持人該介紹說有個熟人來了，引出小品連載，結尾必定包餃子。
有些節目在今天看來簡直就是精神攻擊
穿插一首歌之後，發現主持人跑臺下了，原來是魔術師在下面，接著是觀眾互動魔術。
就這麼迴圈到12點多，所有人一起上臺，祝福一下，主持人全都上臺，一人一句接力，念結束詞，一起唱《難忘今宵》。
就這麼一套流程，至於箇中細節，參考過去一年發生的各種事件和網路熱梗，每年觀眾像押題一樣去猜節目，這次關於科目三的聲音這麼大，說到底就是大夥發現今年又他媽押對題了。
無論是現場觀眾生無可戀的糟糕表情管理，還是電視機前昏昏欲睡的我們，無一不在說明，所有人都鬧麻了。
去年年底上熱門的“二進位制小品”幫助觀眾回憶起了那種絕望感
曾幾何時春晚不是這樣，不管是央視還是地方臺，曾幾何時都是著大量的好節目，1983年李谷一演唱的《鄉戀》，侯寶林和郭全寶表演表演的《戲劇雜談》，馬季老師84年的單口相聲《宇宙牌香菸》，朱時茂和陳佩斯的黃金搭檔，趙麗蓉老師的所有小品，98年那英和王菲合唱的《相約1998》，再到趙本山的《賣柺》《賣車》......
而現在，你可以在春晚看到科目三哦？驚不驚喜，意不意外？
你一邊在沒奔頭也沒終點的路上往前爬，年三十都不一定能趕到家吃上一口熱的，公司年終獎發不出來，荷包裡也沒幾個子兒，還要看著電視上的人假惺惺地恭喜你發財，然後他們就舞起來了，開始跳那個已經讓你煩透了的科目三，還要把歌詞改成正能量的版本，鼓勵你這個牲口明年繼續加油爬。
在這樣的消極情緒下，你能給科目三多大的包容空間？
最後給大家分享一點我的個人體驗好了。
我自小是外公外婆帶大，兩位老人都是老年大學文藝團的，所以我從小到大，只要是飯點，家裡的電視上就播著晚會節目重播，各種地方臺，不管是哪年的，兩位老人都是如數家珍，反覆觀看。
最近這幾年，每年初一去外公外婆家拜年的時候，都會聽到兩位老人的嘆息：“今年春晚真沒看頭。”
我這個做孫子的，只能給他們點播最熟悉的那些經典節目，這時候他們才會長舒一口氣似的，一邊喜笑顏開地說“這個對路子”，一邊招呼我吃那些從小吃到大的年貨。
這不對，本不該如此。
但除了瞞著他們給影片會員續費，幫他們把一分多鐘的廣告跳過，我也不知道自己能做什麼。
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