文 | 木然
編輯 | 三元
古裝題材興起了一種新型別：大女主創業劇。
已經完結的《珠簾玉幕》以珠寶為媒介，講述底層小人物掙脫命運的桎梏，一步步從採珠女成長為揚州女首富的故事。
雖然故事開局稍顯乏味，但越看越帶感，逐漸被端午（趙露思飾演）身上的堅韌和智慧打動。
而楊紫主演的《國色芳華》，也是一部同類型的劇作，這部劇講的是擅長培育牡丹的何惟芳逆流而上，最終成為濟民救世，一代傳奇的故事。
同樣是從女性視角講故事，也是大女主成長的路數。
如今，又一部同類型的劇作開播--《》。
圍繞染絲蜀錦展開，同樣講述了身處低谷的女性，如何重振家族的故事。
從前期劇情來看，節奏把控的恰到好處，主角人設也很加分，的確是一部值得看的大女主劇。
一，劇情緊湊，潑辣小娘子人設討喜
《蜀錦人家》的故事走向清晰明瞭，既不會讓人覺得混亂，也不會有千篇一律的感覺，只用三步就做到了引人入勝。
第一步，用鬥錦會引出季父被害冤情。
季家的鼎盛期，正是季家的沒落時。
鬥錦會上，季父因為染出了最鮮豔的蜀紅，成為了當地最大的染戶，蜀紅也成了御用之物。
但有人眼紅蜀紅的技藝，設計陷害季父，不認罪的季父被督運官一刀斃命，季家有冤無處喊，只剩孤兒寡母三人。
短短一場戲，用季父被害時的慘狀，既交代了其中錯綜複雜的關係，也暗示了謀害季家的黑手，手段有多麼兇殘毒辣。
第二步，季英英化敵為友，解染戶困境。
季家身處谷底，各大染坊前來要賬，季夫人以死相逼，才保住了她們孤兒寡母，於是只能靠染絲來還債。
幾年之後，季家的兒女長大成人，季英英（飾演）繼承了父親的染絲技藝，依靠染絲賣絲還債。
期間因為得罪了國舅爺，險些丟了謀生的營生，季英英設計讓國舅爺跟自己一起做事，既幫其他染戶解決了沒有地方染絲的困境，同時還讓大家不再受花家的牽制。
第三步，主動出擊，集合染戶搞創業。
雖然花家勢大，但季英英也沒有坐以待斃，決定聯合染戶搞創業，並拉國舅爺給自己當靠山。
季英英從親眼目睹父親被害，到帶著季家走上正軌，再聯合染戶搞創業，將女性力量展現的淋漓盡致。
而在講故事的同時，也塑造了人物，直觀地向大家呈現了季英英身上的三個特質。
第一，夠聰明；第二，夠潑辣；第三，有膽識。
這樣的女性角色，不靠男性救贖，把外力當助力而非依賴，完全符合大家對於大女主劇的期待。
《蜀錦人家》選擇少女感滿滿的譚松韻來演這一角色，的確很貼臉，但在這部劇中還有不少女配角，在戲份佔比不多的情況下，依然豔壓女主。
原本大女主劇最出彩的是女主角，但《蜀錦人家》開播告訴我們，女配別選太驚豔，不然女主上不了桌。
二，貌美戲好，兩位女配搶盡風頭
第一位，隋俊波飾演季徐氏。
在前期劇情中，最苦情的角色就是隋俊波飾演的季徐氏了。
她知道丈夫被害另有隱情，但為了保住自己和一對兒女，只能把仇恨壓在心底，以至於鬱鬱寡歡，疾病纏身。
初亮相時，隋俊波錦衣華服，一身漂亮的蜀錦顯得貴氣十足。落難之後一身粗布素衣，自帶破碎感，無論怎麼樣都是美的。
由於隋俊波的氣質中帶著幾分清冷感，因此相較於精緻扮相，反倒是越素越有韻味。
不施粉黛，面容消瘦，臉色蒼白時，當真是我見猶憐，越發讓人心疼她的遭遇了。
等到季家漸漸好起來，隋俊波的扮相又變得素雅了不少，一身唐裝柔美中又帶著幾分韌勁，剛柔並濟的美感足以讓人印象深刻。
隋俊波的外形氣質演的了年輕的古裝美人，也能演的了端莊秀麗的高門貴女，因此即便人物前後身處境地大相徑庭，隋俊波都不會讓人出戏。
她的演技更是堪稱一絕，尤其是帶著一雙兒女好不容易活下來，卻被其他咄咄逼人的染戶相逼，只能以死威脅才保住三人性命。
那種絕望痛苦的狀態，在隋俊波的演繹下十分揪心，把本就苦的角色演的更苦了。
第二位，飾演玉玲瓏。
潑辣的女掌櫃看過不少，但當陳小紜一身紅衣亮相，還是被狠狠的驚豔到了。
雖然一身紅衣很亮眼，但陳小紜在劇中的扮相很簡單，頭髮上綁著一根紅絲帶，扎著兩個普通的簪子，沒有多餘的裝飾。
但依然美的很有衝擊力，屬於看一眼就過目不忘的型別。
陳小紜的長相偏溫柔，最適合演繹溫婉的大家閨秀，但玉玲瓏卻是武力值爆表的女漢子設定。
出場時看到挑事的客人，風風火火的下樓，大步流星的步伐已經讓人感受到了她的氣勢。
面對客人的調戲，她隱而不發，臉上帶笑，下一秒就把對方摁在桌子上灌酒，教訓起人來氣場更強悍了。
隨後給在場的客人酒水打折，嗓音嘹亮，隔著螢幕都感受到了她的豪爽。
這一角色讓陳小紜打破了外形上的限制，表現同樣精彩。
結語
單看譚松韻在《蜀錦人家》的表現並不拉垮，由於角色人設本就在她的舒適區內，譚松韻也把人物演得夠可愛，夠機靈。
但從外形到演技，譚松韻還是被戲份佔比有限的隋俊波和陳小紜比下去了。
譚松韻的顏值並不差，只不過把她和兩位女演員放在一起時差距明顯。沒有隋俊波那麼大氣，也沒有陳小紜五官精緻耐看，確實被碾壓了。
只能說《蜀錦人家》選的女配太給力了，讓女主角都黯然失色了。
你覺得誰更美？誰演的更好呢？
