小花們在這個秋天集體發力了，沒想過討論度和受歡迎度最高的會是。
和其他劇相比，《永夜星河》的配置算不上多好，劇情聽著就有點狗血，是講少女“穿越”到捉妖小說裡的冒險故事。
場景設定、服化道也談不上多出彩。
虞書欣自身的演技，從《月光變奏曲》《蒼蘭訣》到現在的《永夜星河》，基本也都是同個路數。
但沒想到的是，這次虞書欣的風評幾乎一邊倒的好，以前是：「她是不是覺得自己很可愛啊」，現在變成：「她真的好可愛啊」。
很多人逐漸從覺得她普通、沒特點，到被她的夾子音、甜妹表情一一馴服。
今天叔想借此聊聊，硬體條件不算拔尖的虞書欣，為什麼能對大眾進行審美服從性測試，超越環境塑造的嬌嗲甜妹人設，能對我們的美感和智感帶來什麼影響。
01
舒適區爆改統治區的普女長相
古偶的審美之前講過很多，要麼用敦煌、朝代做概念，要麼營銷場景設定、3D後期，熱搜一堆歸來還是沒能被記住。
被吐槽多了之後，如今的古偶宣傳又主攻劇情和男女主顏值了。
讓人念念不忘的古裝美人，半垂半遮的上瞼沾染了仕女圖與神佛低垂眉眼渡眾生的悲憫味道，為氣質增添厚重感與時代感。
頜寬顴頂肉滿與漢化後的寶相莊嚴如出一轍，同樣給予人寬容悲憫的情感想象。
口輪匝肌規整剋制，吐字時開合冷靜，愉悅時笑弧淺淺，有種情緒豐沛但表達剋制，慾望皆空的淡然悲憫意味。
古裝劇裡失去這點定會被詬病。
就像白鹿，不是不美，而是習慣表演時調動出妍珍一樣狂扯上唇的誇張表情，古典感立刻消失殆盡。
那麼為何脫離了傳統審美眼光的虞書欣，反而沒有那麼強烈的不適感呢？
這類嬌憨嗲系美人，最富感染力的就是笑眼，眉眼笑彎時突出的臥蠶，甜得肉眼可見。
同時稍厚的皮相帶來的拙氣，很好消解了裝嗲、裝可愛的「小心思」。這也是為什麼精緻、明豔掛美人裝嗲容易適得其反的原因。
此外恰恰是這張放在絕色大美人堆裡不算出眾的長相，讓她在劇裡自如地去做很多「精」「怪」表情，放大她的靈動感。
李綺紅的郭襄也是如此，演技算不上什麼帝后級別，能成為經典靠的還是渾然天成的少女純真感。
自帶的嬌憨感也削弱了賣萌的不適。已過少女年紀的許晴，身上的驕矜和輕柔不減分毫，撒起嬌來一點也不違和。
同樣兼具嬌、作、憨等多重特質的還有佟掌櫃
她們在展示魅力的時候，不是重在展示，而是著重於互動。
在劇裡論靜態的五官硬體，虞書欣不如阿嬌、陳都靈，但從動態神情來說，她更有魅力，給人的記憶感也更強烈。
這也是很多人會覺得被虞書欣服從性測試一樣，她追求的不是一下子擊中你，而是軟性地馴服，先讓你放低期待，甚至是帶著牴觸和嘲諷的心態去審視，伺機調動起觀眾的參與感。
02
超越環境塑造的嬌嗲人設
和很多人樹立的虛幻空殼人設不同，虞書欣的形象，是她自己一手捏就的。
這一人設，在她的採訪、綜藝、劇集角色、私下生活展露等全領域達到了高度統一。
《永夜星河》和《蒼蘭訣》相像的一點是，因為劇本的設定+虞書欣的塑造，人物設定真誠有愛，情節走向善意溫暖，可能很多人看當代愛情、家庭倫理都覺得一地雞毛，但包裝在古偶這個殼子裡顯得意外合適。
她在劇裡的人設、傳達的價值觀也與她本人一致。可愛、靈動，面對困難時堅韌如蒲草。
《卿卿日常》也是這類路線
祝緒丹的角色相比於她更有傳統大女主的定義，但絲毫沒有呈現「傻白甜」和「大女主」對立的狀態，沒有所謂的配平，也沒有爭搶觀眾視線和男主的愛。
如同她本人一樣，會被觀眾青睞的是她個人的魅力，而不是她的妝造、資源和有沒有被男主愛。
虞書欣的演技貌似只有一個路數，就是把所有角色都內化成自己的樣子。
這個戲路很窄，形象本身懸浮、不夠真實，她的嬌憨感、作精人設都和生活中的形象高度重合。
這在一定程度上彌補了她戲路的侷限性。使得她不用著急想著怎麼去拓寬地界，先在舒適區上蓋層別墅再說。
她不是世俗意義中普通、有些冒著傻氣的甜妹，而是每一步都走在她的自主選擇上。
上一個有過同類情況的女星是林志玲，看似被嬌嗲音和做作感框在一個真空的語境下，和周圍的世界、觀眾的喜好格格不入，顯得那麼單調和無聊。
但時間久了，才發現多年如一日的「裝」背後是得體和妥帖，反而更經得起推敲和深挖。
同時，她們的人設邏輯不為取悅所有人，不存在隨著短期審美變化和一時觀眾喜惡就改變自己的風格和人設。
反而很有智慧地運用她的嬌甜嗲當武器，去消解人際關係中的尷尬。
如她在《中餐廳》開玩笑所說：“我這麼有實力的人，你讓我負責快樂？”
不怕鏡頭的審視，依舊能堅持真實的勇氣。
換言之，即便是「裝」的，能「裝」這麼久，「裝」到彷彿自身長出來的第二層皮膚般絲滑貼合，也是種能耐。
擅長互動的嗲，能對他人施以好意和熱烈明確的回應，就會給人一種健康明媚的元氣勁兒。
03
甜妹經久不衰的穩定核心
或許前幾年，我們對傳統的“甜妹”有些誤解。迫於劇情和角色的需要，甜妹們看似整齊劃一毫無靈魂。
而大眾對甜妹的審視，也僅停留在表面那層糖衣，淺嘗輒止。加上大部分甜妹的外形，難免與凝視審美掛鉤。
事實上“傻白甜”三個字，甜妹們只佔個“甜”字。
把她們的命運攤開來看，從沒有冒一冒傻氣就一切皆宜的成長環境，也幾乎無一例外地經受過“人設崩塌”的黑料期。
在很長一段時間裡，“甜”被刻板等同於懵懂、無知、一塵不染。
她們的性魅力只能被允許展示給觀眾，絕不被允許親身去體驗。
當甜妹們被發現不符合大眾預期的另一面，就像光潔的瓷玉出現墨痕裂紋，被一哄而上的人群注視著等待坍塌。
每個甜妹，都經歷過難以衡量的人生起落，遭受過茫然無果的命運痛擊。
可我們也許忘了，甜妹們的甜美，本就是一種饋贈而非義務，是人性袒露出的一面而非全部。
如今細品之下皆有回甘。雖然外形風格上、言談舉止上顯幼態，人格上已生長出各自豐富多維的美感。
在被甜感療愈的同時，能窺見明星本身的多層精神世界，是人味的來源。她們不再需要純淨至極。
除了被窺探的私生活，甜妹們還普遍面臨著白瘦幼的審美批判，都有著迫切的轉型需求。
但歸來仍當甜妹，安心接納自己做個甜妹的王心凌，給了大眾一記審美迴旋鏢。
“80歲繼續做甜心奶奶，不是也挺好？”
這是幾番掙扎磨礪後，勇敢跳出了命運凝視、決心接納真我的甜妹。
穿什麼衣服，呈現什麼形象，都由她自己來做主。
正如劉曉慶，不管是20歲、40歲還是70歲，都在穿少女裝、演戀愛少女的路上。
能打動人心，靠的是硬核的業務能力和赤誠袒露的真我。
她們身上的甜蜜是元氣而非俗氣，是治癒而非淺薄。
記得虞書欣在選秀時期曾說過，自己也吃過很多苦，只是記性差很快就忘了。
命運和時代浪潮施加在她們身上的種種，最終被她們化為內心的強大力量：
嚥下委屈苦痛，吐出一個甜蜜時代。
