不知道大家有沒有發現，現在的年輕小花們大多呈現出百花齊放的迥異風格。
可嫵媚可英氣，也可像田曦薇雜糅出個人獨有的金剛芭比路線。
哪怕是大家爭論的“普”，也自有其或清爽或混沌的一面，賽道齊開，各有姿態。
相比之下，中女明星們卻集中奔湧向同一種路線——優雅。
的確，優雅永不過時。
但如今輿論傳遞出來的觀感更像是流水線生產下的標準，無論年輕是何種風格，行至中年都統一成簡約大氣的風格，劇內是縱橫捭闔的優雅女高管，現實中也要是讓歲月變寬容的優雅女人，彷彿這是中女的唯一歸宿。
同為中女的“國民妖精”李孝利身上，就沒有這樣明確的優雅標籤。
她帶著女性喜愛的豐盛生命力出道，在她身上，性感，是有些不屈從於凝望和禁忌的力量。
不加修飾流露出來的特質
經過長時間的隱退後，近期迴歸依舊能感受到她身上自如的、坦蕩的性感，不是迎合或佔據誰的目光，而是對自我性感風格的篤定內觀。
這不禁讓羊好奇，為什麼像李孝利這樣有著清晰分辨度的中女越來越少見，更多轉向了單一的優雅路線？
中女根深蒂固的優雅形象到底是怎麼被塑造出來的，除了優雅，中女還能有什麼其他形態呢？
中女的優雅拼殺
為什麼現在的中女都集中追求優雅？
首先它更穩妥。
即便老了，也會因為整體風格沒有發生變化，給大家“無齡”“長青”的感覺。
在臉部硬體一開始發生變化的時候，及時轉向優雅這一成熟感和無齡感更強的特質，方便平滑度過。
其次是環境塑造。
市面上沒有一個教程教你如何當一個“狂野女人”“瘋批女人”，但有千萬書籍教你如何優雅，給人塑造閾值很廣的錯覺，似乎所有中女都能習得也必須掌握優雅技能。
這樣的論調很多
“優雅”這個概念不斷強化並洗腦給每一個人，造成它更高階的錯覺。
再者更符合大眾期待。
耐得住時間和審美變遷的考驗，不容易走樣。
四十歲八十歲都要優雅，連隔壁時髦小姨都變優雅了，多少有點PTSD
如同現在的凍齡中女們，不光臉蛋要精緻不走樣，在風格雕刻上也得匹配更聚焦更統一的優雅感，才能不論何時亮相，都是一副歲月不曾停留過的樣子。
優雅實美，但中女的魅力不就在於它的多元嗎？
於是我們能看到大量對中女的塑造，永遠能打點好工作和家庭，永遠有一份淡定在，永遠優雅美麗。
很難看到像《俗女養成記》那樣普通到有點庸俗、和優雅體面不沾邊的女性，開啟她不那麼完美的人生下半場。
“優雅”成為一張安全牌。
這也使得不夠優雅的中女更容易被評判和審視。
甚至失去自由追求著裝的權利，露膚度高就被批。
追求優雅的表象成本
且不論中女高度統一走優雅路線是否單薄無趣，追求優雅的表象成本也遠比想象中大得多。
眾所周知，優雅往往被包裝成一種生活方式。
為了更大程度掌控消費者的中庸審美，好為後續配套優雅品味鋪墊，供應更多優雅款式。
這裡的中庸非貶義，是一種看起來更不挑人、更具有普適性的，能夠輕易被接納和解除的風格。
優雅背後繫結的高階、鬆弛感讓人趨之若鶩。
它的塑造往往帶著迷惑性。
頂著“優雅”標籤的東西，大多看著低調，營造出“優雅與錢無關”的假象。
但仔細看優雅感的塑造又很難與完全無關，上的優雅街拍人均愛馬仕
低門檻背後隱形的高成本在後期才逐漸顯現，衣著上，好的版型和材質一眼就看出來了，絕不是輕易就能平替的。
老錢風、靜奢風就是很好的例子，動輒上萬的羊絨套衫是某寶上的百元同款很難比肩的。
被鼓吹的《繼承之戰》老錢穿搭
而優雅生活，是即便不示於人前的所有細節，都維持體面。
落到實處成為具象化表達，由此進化一系列標榜治癒的生活儀式。
優雅背後承載的挺拔、纖細的儀態，意味著必須努力維持，對抗中年的發胖和鬆弛（物理上的），把腰帶扎到最靠裡的扣眼。
優雅沒有大碼。
心態上則強調處變不驚，無論在什麼境況下都能找到並保持從容穩健的狀態。時刻用雲淡風輕來掩蓋生活中再平常不過的混亂和失序。
“哪怕是裝的，說不定裝著裝著就得到了力量。”
最近卸下優雅中女外殼，開始暴露狼狽的馬伊琍，毫不意外地人設崩塌。
以前她既能完全各種角色，也能處理家庭瑣事
現在承認自己是在逞強卻不願承認，就不“優雅”了
大家驚訝於她的不體面之餘，完全忘了年齡焦慮和現實忙碌同時撕扯，才是大部分中女的現狀。
更諷刺的是《做優雅的巴黎女人》一書裡，號稱“最優雅”的巴黎女人就拒絕塑造自己，懶得去健身就安慰自己，意志不堅定沒什麼大不了。
她們很忙，家裡很亂，甚至時間表都是混亂的，與主流媒體宣傳的優雅毫不沾邊。現在回看，又有多少落入表象陷阱的成分？
中女的多面形態
回想一下，我們對優雅中女們的嚮往，不只是來自她的形象氣質，更是來自深層的聯想，比如透過她的口音、動作去想象她過往的經歷。
搭配上在此人生階段常規意義上的優雅形象和舉止，才算是真正詮釋了優雅。
優雅的底色是帶著孤獨色彩的。
世俗意義上的體面，是不允許不穩定的精神狀態出現，也不袒露擰巴和不堪。
有的只是“輕舟已過萬重山”的優雅
那麼除了優雅，中女還能擁有怎樣的形態呢？
1.生猛
敢於奮起，表達需求和慾望的中女形象，濃烈又扎手。
像宋佳，大開大合的敢要性格略帶著壓迫感，同時又有著不怕丟臉的爽朗核心。
微博之夜上臺領獎的她，更是異類，在人均高定大禮服的現場，她用牛仔褲黑西裝拿下獎盃。
不管當下的流行趨勢如何爭奇鬥豔，中女的優雅捲到什麼程度，她始終保持著自己的質感和審美。
2.性感
不知道為什麼，性感似乎成為中女的禁忌，畢竟對於被要求成熟穩重的優雅中女，稍有不慎就會被笑失態。
還記得倪虹潔穿內衣走紅毯的場景，她絲毫不懼、大方展示的姿態讓人欣賞，同時也遭受大量抨擊。
這種自信坦蕩，甚至有點張揚的勁兒，是很多人覺得“爽”的根源。
正如有人抨擊格洛瑞亞，只不過是個風流成癮的女人。可要叔說，這種在婚姻中、生活中都極盡瀟灑，不為表面功夫苦守，才是中女可愛的一面。
3.脆弱
以往的電視劇總在塑造隱忍的中女形象，不怕摔打練就一身韌勁，給了中女不允許脆弱的錯覺。
而幾乎沒演過大女主人設，也多次在鏡頭前表達過脆弱的郝蕾，反而讓她的美感更加豐滿立體。
看到她逐漸將不堪的、不方面展露給大眾的脆弱感一一釋放，才是對大眾更好的指引，把優雅中女必備的剋制和隱忍先放一邊，發洩和軟弱也沒關係。
也使她塑造的角色更有纖細敏感的底色
看膩了流水線般統一塑造的優雅，襯得優雅之外的風格塑造更鮮活更動人。
這樣的特質正是她們身上的故事和閱歷沉澱之後呈現的光彩，有自己獨到的氣派和風情，也是為什麼中女身上更容易體現出逆勢而為的風格的原因。
明豔到老的田麗
我們不必將“優雅”奉為圭臬，認定女性變老的頂配歸宿是優雅，以及對“年華逝去換來優雅”過分執念。
廣告語常說，優雅是一個女人最好的特質。
優雅的真諦，是對優雅祛魅。
